Velßsquez parte, pela segunda vez, α Itßlia, em novembro de 1648. Seu cargo de Aposentador Maior do Palßcio implicava ocupar-se da decoraτπo dos aposentos reais. Esta viagem tinha como finalidade adquirir obras de arte para as coleτ⌡es de Filipe IV.
Esta tela foi realizada neste perφodo, por volta de 1649. O protagonista Θ um antigo escravo seu, amigo e discφpulo do sevilhano. A crφtica tradicional considerou que esta magistral obra tinha como finalidade preparar os trabalhos para o retrato do papa InocΩncio X. Na atualidade, os especialistas consideram que as intenτ⌡es do artista eram bem diferentes. Sabe-se que este quadro foi exposto publicamente no Largo do Panteπo. ╔ bastante provßvel que o artista desejasse dar-se a conhecer entre a elite social e artφstica romana, a fim de ingressar na Academia de Sπo Lucas. E assim sucederia. O mestre percebeu que subira um degrau mais na promoτπo social.
AN┴LISE T╔CNICA E ESTIL═STICA
O modelo aparece representado de meio corpo sobre um fundo totalmente neutro. Este personagem adota uma postura de meio perfil, girando levemente o rosto para o espectador. Seu olhar lateral acompanha a cabeτa em seu movimento. Trata-se de um olhar inteligente e interrogador. O mestre sevilhano se concentra de forma clara na expressπo do retratado.
Preferiu-se prescindir de elementos acess≤rio a favor de um estilo marcado por uma grande austeridade de recursos tΘcnicos e estilφsticos. Isso nπo Θ obstßculo para a consecuτπo de uma imagem extraordinariamente expressiva. O cabelo e a indumentßria do homem recebem um tratamento s≤brio. A pincelada omite possφveis detalhes da qualidade das rendas e dos tecidos. O traτo nπo mostra a precisπo escult≤rica de suas obras juvenis. Tende a diluir-se e a tornar-se mais livre.
A gama cromßtica Θ bastante austera. Os negros e pardos contrastam com a pele do homem e com a renda do pescoτo. A luz recai sobre o rosto do criado, jogando com o claro-escuro para ressaltar suas feiτ⌡es.
O resultado final Θ simplesmente magnφfico.
INTERPRETA╟├O
Velßsquez pintaria um bom n·mero de retratos durante uma segunda estada em Roma. Suas ambiτ⌡es sociais e profissionais levam-no a trabalhar para a nobreza e para o alto clero da cidade pontifφcia. A imagem de Juan de Pareja Θ o resultado de suas inquietaτ⌡es pessoais. Ele desejava dar-se a conhecer entre os cφrculos intelectuais e artφsticos que ditavam as pautas estΘticas da Europa do momento.
A obra teve grande aceitaτπo entre a elite cultural romana. Isso sup⌠s para o mestre sevilhano seu ingresso na Academia de Sπo Lucas. Proporcionar-lhe-ia tambΘm uma das encomendas mais decisivas e extraordinßrias. Trata-se do retrato de InocΩncio X, realizado pelo artista pouco tempo depois de ter elaborado a imagem de seu servo e discφpulo.
Do ponto de vista do estilo hß que se destacar um claro exercφcio de sφntese tΘcnica. A simplicidade e a austeridade de recursos nπo diminuem a alta qualidade de sua feitura. A expressπo do personagem torna-se o principal protagonista. O acess≤rio e os detalhes se suprimem. A pincelada perde precisπo a favor de uma maior liberdade do traτado.
